Conférence dans le cadre des Congrès scientifiques mondiaux TimeWorld : TimeWorld expose et anime la connaissance sous toutes ses formes, théorique, appliquée et prospective. TimeWorld propose un état de l'art sur une thématique majeure, avec une approche multiculturelle et interdisciplinaire. C'est l'opportunité de rencontres entre chercheurs, industriels, universitaires, artistes et grand public pour faire émerger des idées en science et construire de nouveaux projets.
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Ancienne élève de l’École normale supérieure de Lyon, Catherine Guesde est docteure en philosophie, critique musicale et musicienne. Elle enseigne l’esthétique à l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne et est directrice des études à l’Institut supérieur des Beaux-Arts de Besançon. Ses recherches portent sur l’écoute de musiques populaires marginales et souvent radicales telles que le metal extrême et la noise ; elle a a reçu le prix de l’International Association for the Study of Popular Music (branche francophone) pour son article « Approches du sauvage », sur le goût pour le metal extrême. Membre des comités de rédaction de La Vie des idées et de Volume ! La revue des musiques populaires, elle a notamment co-écrit avec Pauline Nadrigny The Most Beautiful Ugly Sound in the World; à l’écoute de la noise, paru aux éditions Musica Falsa. Plus récemment, elle a dirigé l'ouvrage collectif Penser avec le punk, à paraître aux Presses universitaires de France en août 2022.
Conférence : Le goût pour les musiques extrêmes est-il une construction ?
1er juillet 2022, 15h15 - 16h — Amphi 24
Le problème de la variété des goûts est fondateur pour l’esthétique, qui se construit sur le refus d’un relativisme en la matière. Mais comment penser le goût pour des sonorités abrasives voire agressives (substitution du cri au chant, guitares saturées, rythmes explosifs, recours au haut volume sonore), comme c'est le cas avec les musiques extrêmes ? Cette expression de « musiques extrêmes », popularisée dans les années 2000, en est venue à désigner un ensemble de musiques nées à la fin des années 1980 de la radicalisation du rock, et qui recontextualisent, sur un mode contre-culturel et au sein des musiques populaires, certains gestes des avant-gardes (bruitisme, collage) dans un domaine où les horizons d’attente sont ceux d’une musique « standardisée ». Se présentant aux confins du musical, ces pratiques obligent également à repenser les stratégies d’écoute et le plaisir qui leur est associé. Peut-on rendre intelligibles les étapes de la formation du goût pour ces musiques ? L’objet de cette présentation est de montrer, en articulant enquête de terrain et esthétique, comment se forme le goût pour ces musiques et de qualifier le plaisir qui leur est propre.